Anamorphic Epic｜DaVinci Resolve 用 シネスコDCTL（2.39画角・横長ビネット・光条／11カメラ対応）

シネスコに見せたいとき、必要なものは3つあります。

2.39 の画角、横に伸びる光条、そして横長に潰れたビネット。

この3つを別々のノードで組むと、たいてい噛み合いません。

画角を切ってから光条を足すと光条が枠外に消え、ビネットは円形のまま残ります。

このDCTLは3つを同じ設計から出しています。

DaVinci Resolve のノードひとつ。Log素材から表示まで、これ1本で完結します。

■ ビネットが円形だと、シネスコに見えません

アナモルフィックレンズは、横方向だけを圧縮して撮ります。

だから四隅の落ち方も横に引き伸ばされ、円ではなく横長の楕円になります。

これは細かい話に見えますが、見た目にはっきり出ます。

2.39 に切った画面に円形のビネットを乗せると、上下だけが濃く落ちて、

「16:9 を切っただけ」に見えてしまう。

このDCTLのビネットは最初から横長です。画角と同じ設計から出しているので、

Gate Aspect を変えれば、ビネットの形も一緒に変わります。

■ 光条は、光源のある場所から伸びます

画面全体に横線を乗せるのではありません。

明るい光源のある位置から、そこにある明るさに応じて伸びます。

Flare Strength …… 光条の強さ（既定 0.35）

Flare Threshold … 光条が出はじめる明るさ

Threshold を下げると弱い光にも出ます。上げると本当に明るいところだけ。

夜のネオンのように光源が多い絵では、上げたほうが画面が整理されます。

■ 画角は、あとから変えられます

Gate Aspect で 2.39 / 1.85 / 1.66 / 1.33 を切り替えられます。Off にもできます。

編集で切るのと違い、その画角で見ながらグレーディングできます。

2.39 で決めた色を 1.85 で確認する、という往復が、ノードを触らずにできます。

※ 縦位置の素材に 2.39 を当てると、絵がほとんど残りません。

　 横位置の素材でお使いください。

■ にじみと散乱も入っています

明るいところのまわりのにじみ（Halation Strength・既定 0.45）と、

画面全体の散乱（Bloom Strength・既定 0.25）も持っています。

シネスコの絵が「大きく」見えるのは、画角だけではなく、

光が広がるからです。3つは同時に来ます。

■ 向いている素材

・Log で撮った横位置の実写。特に光源が画面に入るカット

・夜景、ネオン、車のヘッドライト、逆光、シャンデリア

・16:9 で撮ったが、シネスコで仕上げたい

・アナモルフィックレンズを持っていないが、その画にしたい

■ 向いていない素材（先に書いておきます）

・縦位置の素材。2.39 を当てると絵がほぼ残りません

・すでに 2.39 に切ってある素材。二重に切られます（Gate を Off にしてください）

・すでに表示用に変換された映像。Log 素材にお使いください

・画面に明るい光源が1つも無いカット。光条が出る対象がありません

■ 触れるもの

Source Camera …… 入力の Log 形式（11種）

Exposure stops … 露出

Contrast ……… コントラスト

Saturation …… 彩度

Halation Strength … にじみの強さ（既定 0.45）

Bloom Strength …… 散乱の量（既定 0.25）

Flare Strength …… 横に伸びる光条の強さ（既定 0.35）

Flare Threshold … 光条が出はじめる明るさ

Vignette Amount … 四隅の落ち方（既定 0.30・横長）

Gate Aspect …… 焼き込む画角（Off / 2.39 / 1.85 / 1.66 / 1.33・既定 2.39）

Output ……… 出力先（9種 ＋ None）

効き量をまとめた1本のスライダーは付けていません。

光条・にじみ・ビネットを別々に決められるほうが、このDCTLでは実用的だからです。

■ 対応する入力（11種）

・Sony S-Log3 / S-Gamut3

・Sony S-Log3 / S-Gamut3.Cine

・ARRI LogC3 / AWG3

・ARRI LogC4 / AWG4

・Fujifilm F-Log / F-Gamut

・RED Log3G10 / REDWideGamut

・Panasonic V-Log / V-Gamut

・Nikon N-Log / BT.2020

・Apple Log / Rec.2020

・Canon C-Log2 / Cinema Gamut

・Canon C-Log3 / Cinema Gamut

■ 出力変換は、内蔵しています

このDCTL 1本で Log から表示まで完結します。後ろに出力変換は要りません。

Rec.709 SDR (100nit BT.1886) ／ sRGB Display ／ P3-D65 SDR

Rec.2020 PQ (1000nit / 4000nit) ／ P3-D65 PQ (1000 / 2000 / 4000nit)

Rec.2020 HLG (1000nit)

すでに色管理を組んでいる場合は Output を「None (Log passthrough)」にしてください。

Log のまま出るので、RCM・CST・ACES の鎖にそのまま挿せます。

■ 導入

1. .dctle ファイルを LUT フォルダに入れる

macOS /Library/Application Support/Blackmagic Design/DaVinci Resolve/LUT/

Windows C:\ProgramData\Blackmagic Design\DaVinci Resolve\Support\LUT\

2. DaVinci Resolve を再起動（またはLUTブラウザで右クリック →「リストを更新」）

3. カラーページで OpenFX > DCTL をノードに適用し、DCTL List から選ぶ

詳しい手順は同梱の README.txt に書いてあります。

■ ノードの順番

[露出] → [拡散] → [Anamorphic Epic] → 表示

このDCTLは出力変換まで済ませるので、いちばん最後です。

Output を None にした場合だけ、後ろにお使いの出力変換を置いてください。

■ よくある質問

Q. Anamorphic Flares（当方の別商品）との違いは何ですか

A. Anamorphic Flares は光条だけを作る道具で、5種類の色と細かい制御を持ち、

Log のまま出るのでグレードの途中に挿せます。こちらは光条に加えて画角・ビネット・

にじみを1本で持ち、出力変換まで済ませます。細かく作り込むなら前者、

1本で決めるならこちらです。

Q. Look Strength はありませんか

A. ありません。光条・にじみ・散乱・ビネットをそれぞれ独立して動かせるので、

まとめたスライダーは付けていません。全部 0 にして Gate を Off にすれば効果は消えます。

Q. 黒帯は本当に焼き込まれますか

A. はい。書き出した映像に黒帯が入ります。入れたくない場合は Gate を Off にして、

編集タイムライン側で切ってください。

Q. 重くなりませんか

A. 空間効果なので、色だけのルックより負荷はかかります。4K で重い場合は

Flare Strength を 0 にしてください（0 のときは計算ごと飛びます）。

Q. 写真のRAWに使えますか

A. Log素材向けに作っています。現像済みの写真に当てると想定した見え方になりません。

■ 動作環境

・DaVinci Resolve Studio 18 以降

・DCTLはStudio版の機能です。無料版のDaVinci Resolveでは動作しません

・macOS / Windows / Linux

・GPUメモリ 4GB以上を推奨（4K での使用は8GB以上）