Available Light 4｜DaVinci Resolve 用 そこにある光のルックDCTL（梅雨・電球・雪・逆光／11カメラ対応）

曇天の湿気、電球、雪の照り返し、逆光の埃。

その場所にもともとあった光を、4本にしたルックです。

■ ルックは「好み」ではなく「どこで撮ったか」です

ティール＆オレンジ、寒色ノワール、暖色レトロ。

ルックの名前はたいてい「色の好み」でできています。

でも実際の映画やスチルで印象を決めているのは、色の好みではありません。

その場所にどんな光があったかです。

雨上がりの森は、緑が濃く、空が白く、青が色として立ち上がってこない。

電球ひとつの部屋は、光源のまわりだけが黄土色で、窓の外だけが青い。

雪の日は、白の中に階調があって、肌だけが体温を持っている。

逆光の木漏れ日は、空気中の埃が光を散らして、黒が乳白色に浮く。

この4本は、その4つの光を作ります。

■ 収録（4本）

・Green Season（梅雨の緑）

緑だけ密度と彩度を残し、青とシアンは灰へ落とす。空は曇天の白へ抜ける

・Tungsten Window（電球と窓の青）

電球の色を橙ではなく黄土に置き、窓の外の青と共存させる。蛍光灯の緑を抜く

・Snowlight（飛ばさない白）

白を飛ばさず、色を大きく捨て、肌にだけ体温を残す

・Backlit Dust（逆光と埃）

強いにじみとブルームで光そのものを被写体にし、黒を乳白色に浮かせる

4本とも別々のDCTLファイルです。ノードごとに使い分けられます。

■ Green Season — 緑を1色にしない

緑を強調するルックは、たいてい緑をひとつの色として持ち上げます。

すると苔も杉も新緑も同じ緑になって、森が平らな緑の壁になります。

このルックは緑の濃度を分けます。濃い緑は濃いまま、薄い緑は薄いまま残る。

そのうえで青とシアンの彩度だけを落とすので、水面も空も色として立ち上がってこない。

結果として、画面の中で色を持っているのが緑だけになります。

湿度のある空気は、そういう見え方をしています。

■ Snowlight — いちばん明るいところに階調を残す

白が多い画で難しいのは、白が「全部同じ白」になることです。

雪も、霧も、白い壁も、飛んでしまえば区別がつきません。

このルックはハイライトのカーブを上限までねばらせています。

明るいほうへ行くほどゆっくり詰まるので、白の中に差が残る。

そのうえで彩度を大きく落とし、肌にだけ体温を戻しています。

色を捨てた画面の中で、人だけが人の色をしている、という作りです。

■ Backlit Dust — 黒を沈めません

逆光の絵で黒を締めると、逆光に見えなくなります。

空気中に埃や水滴があるから光が散り、いちばん暗いところまで

わずかに光が回る。それが逆光の見え方です。

このルックは黒を乳白色に浮かせます。締まった黒は出ません。

そのかわり、光源のまわりが大きくにじみます。

眠く見えると感じたら Contrast を上げるか、Look Strength を下げてください。

浮かせること自体が効果なので、そこを直すと逆光感も一緒に減ります。

■ Tungsten Window — 電球は橙ではありません

電球の色を作るとき、たいてい画面全体を橙に振ります。

すると窓の外まで橙になって、夜であることが分からなくなります。

このルックは明部だけを暖色へ、暗部だけを寒色へ振ります。

電球の当たっているところは黄土色になり、窓の外や光の届かない場所は青いまま残る。

蛍光灯の緑は抜いてあります。日本の室内は蛍光灯と電球が混ざることが多く、

そのままだと肌が緑に転ぶためです。

■ 「かけすぎた」を、あとから戻せる

4本とも Look Strength が付いています。0〜1 の連続した値です。

0.0 … 色づけを外す（その光のトーンは残ります）

0.5 … 半分だけ

1.0 … 全部

0 にしても完全な素通しにはなりません。色づけ（クロストーク・色相シフト・密度）が外れ、

トーンカーブと階調は残ります。土台を保ったまま色だけを引ける、という挙動です。

しかもこの合成は Log 空間で行われます。表示用に変換したあとで薄めるのとは、

濁り方がまったく違います。

半端に見えるときは 0.6〜0.8 あたりで止めるのが早いです。

■ 出力変換は、内蔵しています

このDCTL 1本で、Log から表示まで完結します。後ろに出力変換を置く必要はありません。

出力先は9種類から選べます。

Rec.709 SDR (100nit BT.1886) ／ sRGB Display ／ P3-D65 SDR

Rec.2020 PQ (1000nit / 4000nit) ／ P3-D65 PQ (1000 / 2000 / 4000nit)

Rec.2020 HLG (1000nit)

すでに色管理を組んでいる場合は Output に「None (Log passthrough)」があります。

Log のまま出るので、RCM・CST・ACES の鎖にそのまま挿せます。

■ 対応する入力（11種）

・Sony S-Log3 / S-Gamut3

・Sony S-Log3 / S-Gamut3.Cine

・ARRI LogC3 / AWG3

・ARRI LogC4 / AWG4

・Fujifilm F-Log / F-Gamut

・RED Log3G10 / REDWideGamut

・Panasonic V-Log / V-Gamut

・Nikon N-Log / BT.2020

・Apple Log / Rec.2020

・Canon C-Log2 / Cinema Gamut

・Canon C-Log3 / Cinema Gamut

Source Camera で選ぶだけです。カメラが混在しても、同じルックを同じ見え方で当てられます。

■ パラメーター

4本に共通するもの

・Look Strength … 効き量（0〜1、既定 1.0）

・Halation Strength … 明るいところからにじみ出る光の強さ

このパックは光の振る舞いで場所を作るので、ここがいちばん効きます

・Brightness … 明るさ（-2〜+2）

・Contrast … コントラスト（-1〜+1）

・Vibrance … 鮮やかさ（-1〜+1）

・Source Camera … 入力のLog形式（11種）

・Output … 出力先（9種 ＋ None）

ルックごとに付くもの

・Grain … 粒状の量

Tungsten Window ／ Backlit Dust の2本

どちらも黒を浮かせるルックなので、暗部が平坦に見えやすくなります。

控えめな粒はそれを補うために入れてあります。0 にもできます。

動画では、粒は毎フレーム自動で動きます。設定は要りません。

粒が全フレーム同じ位置に乗ると「フィルムの粒」ではなく

「レンズについた汚れ」に見えてしまうためです。

■ どの素材にどれを当てるか

Green Season …… 曇りの日の緑。森、庭、雨上がり、湿度のある空気

Tungsten Window … 夜の室内。電球、ランプ、窓の外がまだ明るい時間

Snowlight ……… 白が多い画。雪、霧、白い壁、曇天のハイキー

Backlit Dust …… 逆光。木漏れ日、窓、埃や霞の見える空気

想定と違う素材に当てると効果が読み取りにくくなります。

迷ったらこの対応から試してください。

■ 使い方

光学FXより後ろ、いちばん最後に置きます。

[露出] → [拡散] → [フレア] → [ルック] → 表示

拡散やフレアはレンズの中で起きる現象なのでセンサーより前、ルックは記録された素材に

色を作る工程なのでその後ろです。

■ こんな方に

・ルックを「色の好み」ではなく「場所」で選びたい

・作品性のある短編・MV・ドキュメンタリーで、画に一貫した空気が欲しい

・日本の風景（梅雨、森、雪、和室の電球）に合うルックが少ないと感じている

・強すぎたとき、後から戻せる形にしておきたい

・カメラが混在する案件で、同じルックを同じ見え方で当てたい

■ 導入

1. .dctle ファイル4つを LUT フォルダに入れる

macOS /Library/Application Support/Blackmagic Design/DaVinci Resolve/LUT/

Windows C:\ProgramData\Blackmagic Design\DaVinci Resolve\Support\LUT\

※ LUTフォルダの中なら、好きな名前のサブフォルダを作って整理して構いません。

2. DaVinci Resolve を再起動（またはLUTブラウザで右クリック →「リストを更新」）

3. カラーページで OpenFX > DCTL をノードに適用し、DCTL List から選ぶ

詳しい手順は同梱の README.txt に書いてあります。

■ よくある質問

Q. Rain Window（当方の別商品）との違いは何ですか

A. Rain Window は「限られた発色に赤だけの差し色」という1本のルックです。

こちらは4本セットで、それぞれ別の光を作ります。考え方は同じ系統ですが、

Rain Window は単体で完成した1枚、こちらは4つの場所を持ち歩く道具です。

Q. LUTと何が違いますか

A. LUTは変換結果を並べた数値テーブルで、当てるか当てないかの二択です。これは計算式なので、

効き量を0〜1で連続して変えられます。格子の誤差もなく、レンジ外もそのまま計算されます。

Q. 4本は別売りですか

A. いいえ。4本すべて同梱です。それぞれ独立したDCTLファイルなので、ノードごとに使い分けられます。

Q. Universal Output Transform も必要ですか

A. 不要です。このルックが出力変換まで済ませます。逆に、すでに出力変換を組んでいる場合は

Output を None にしてください。

Q. 写真のRAWに使えますか

A. Log素材向けに作っています。現像済みの写真に当てると、想定した見え方になりません。

Output を None にして色管理を組むか、DCTLの前で対応Logに変換してください。

■ 動作環境

・DaVinci Resolve Studio 18 以降

・DCTLはStudio版の機能です。無料版のDaVinci Resolveでは動作しません

・macOS / Windows / Linux