Daylight & SNS 4｜DaVinci Resolve 用 明るく軽い日常ルックDCTL（効き量0〜1可変・11カメラ対応）

ハイキーな肌、浮かせた黒、夕方の増幅、そして納品に出せる無色透明。

日常の絵を明るく見せる4本です。

■ 明るくしたいとき、露出を上げると白から先に飛ぶ

明るい画にしたい。そう思って露出を上げると、まず空が白く抜けます。

肌のハイライトも一緒に飛んで、顔が平たくなる。

明るさの印象は、いちばん明るいところではなく、いちばん暗いところで決まります。

黒を締めた画は、同じ露出でも重く見える。黒を少し浮かせた画は、露出を触らなくても軽く見える。

この4本は、そこを触っています。露出を上げて明るくするのではなく、

黒の置き方と中間調の傾きで軽さを作ります。だから空も肌も飛びません。

■ 収録（4本）

・K-Drama Pastel

韓国ドラマ調。ハイキーで淡い発色。肌の彩度を落としすぎず、明部にやわらかいにじみを足す

・Matte Fade SNS

SNSマット。黒を潰さずに浮かせ、わずかに暖色へ。控えめな粒が乗る

・Golden Hour Enhancer

夕方の増幅。橙〜黄の密度を上げ、太陽まわりをにじませる。影は少し寒色へ振れる

・Documentary Neutral Plus

報道の無色透明に、ほんの少しだけ品を足したもの。納品セーフな土台として使える

4本とも別々のDCTLファイルです。ノードごとに使い分けられます。

■ Golden Hour Enhancer は、夕方の光を増幅するものです

名前のとおり、夕方に撮った素材のためのルックです。

橙と黄の密度を上げ、太陽のまわりをにじませます。

真昼の順光で撮った人物に当てると、肌の色が赤へ寄りすぎることがあります。

その場合は Look Strength を 0.4〜0.6 に下げてください。

日中のポートレートには K-Drama Pastel のほうが向いています。

使いどころを選ぶルックだと、先にお伝えしておきます。

■ Documentary Neutral Plus には Look Strength がありません

これは不具合ではありません。

このルックは色づけをほとんど持っていません。クロストークも色相シフトも使わず、

トーンと階調だけで「素直だが安っぽくない」を作っています。

つまり効き量として動かせる色が、そもそも無い。

試しに動かせそうな値を効き量に繋いでみたことがありますが、

0 から 1 まで振っても絵は 8bit の 1/60 階調しか動きませんでした。

動かないスライダーは、無いより悪い。だから付けていません。

このルックで明るさや彩度を調整したいときは、Brightness と Vibrance をお使いください。

■ 「かけすぎた」を、あとから戻せる

K-Drama Pastel ／ Matte Fade SNS ／ Golden Hour Enhancer の3本には

Look Strength が付いています。0〜1 の連続した値です。

0.0 … 色づけを外す（トーンは残ります）

0.5 … 半分だけ

1.0 … 全部

0 にしても完全な素通しにはなりません。色づけ（クロストーク・色相シフト・密度）が外れ、

トーンカーブと階調は残ります。土台を保ったまま色だけを引ける、という挙動です。

完全に外したいときはノードごとオフにしてください。

しかもこの合成は Log 空間で行われます。表示用に変換したあとで薄めるのとは、

濁り方がまったく違います。

焼き込み済みのLUTでは、当てるか当てないかしか選べません。

■ 出力変換は、内蔵しています

このDCTL 1本で、Log から表示まで完結します。後ろに出力変換を置く必要はありません。

出力先は9種類から選べます。

Rec.709 SDR (100nit BT.1886) ／ sRGB Display ／ P3-D65 SDR

Rec.2020 PQ (1000nit / 4000nit) ／ P3-D65 PQ (1000 / 2000 / 4000nit)

Rec.2020 HLG (1000nit)

HDRの納品形式は PQ と HLG の2系統あります。配信・劇場は PQ、放送と YouTube HDR は HLG が主です。

HLG は表示側の輝度に追従する方式なので、PQ のように nit 違いを選ぶ必要がありません。

■ すでに色管理を組んでいる方へ

Output に「None (Log passthrough)」があります。

これを選ぶと変換せずLogのまま出力するので、Resolve のカラーマネジメント（RCM）や

CSTノード、ACES で組んだ鎖の途中に、そのまま挿せます。二重変換になりません。

[露出] → [拡散] → [フレア] → [ルック(None)] → [お使いの出力変換] → 表示

■ 対応する入力（11種）

・Sony S-Log3 / S-Gamut3

・Sony S-Log3 / S-Gamut3.Cine

・ARRI LogC3 / AWG3

・ARRI LogC4 / AWG4

・Fujifilm F-Log / F-Gamut

・RED Log3G10 / REDWideGamut

・Panasonic V-Log / V-Gamut

・Nikon N-Log / BT.2020

・Apple Log / Rec.2020

・Canon C-Log2 / Cinema Gamut

・Canon C-Log3 / Cinema Gamut

Source Camera で選ぶだけです。カメラが混在しても、同じルックを同じ見え方で当てられます。

■ パラメーター

4本に共通するもの

・Brightness … 明るさ（-2〜+2）

トーンカーブの手前で露出を動かします。暗くする側はほぼそのぶん沈み、

明るくする側はハイライトほど穏やかに乗るので、白が飛びにくくなっています

・Contrast … コントラスト（-1〜+1）

・Vibrance … 鮮やかさ（-1〜+1）

・Source Camera … 入力のLog形式（11種）

・Output … 出力先（9種 ＋ None）

ルックごとに付くもの

・Look Strength … 効き量（0〜1、既定 1.0）

K-Drama Pastel ／ Matte Fade SNS ／ Golden Hour Enhancer の3本

・Grain … 粒状の量

Matte Fade SNS のみ

マットな仕上がりは、黒を浮かせるぶん平坦に見えやすくなります。

控えめな粒はそれを補うために入れてあります。要らない場合は 0 にしてください。

空や肌のような平らな面では粒が見えやすいので、人物のクローズアップや

グラデーションの空が主役のカットでは下げてください。

動画では、粒は毎フレーム自動で動きます。設定は要りません。

焼き込みのLUTやプラグインだと、粒が全フレーム同じ位置に乗って

「フィルムの粒」ではなく「レンズについた汚れ」に見えてしまいます。

・Halation Strength … ハレーション（にじみ）の強さ

K-Drama Pastel ／ Golden Hour Enhancer の2本

K-Drama Pastel の明部のやわらかさと、Golden Hour Enhancer の

太陽まわりのにじみは、ここで決まります

■ 使い方

光学FXより後ろ、いちばん最後に置きます。

[露出] → [拡散] → [フレア] → [ルック] → 表示

拡散やフレアはレンズの中で起きる現象なのでセンサーより前、ルックは記録された素材に

色を作る工程なのでその後ろです。

肌をやわらげたい場合、当方の Diffusion Filter とは相性のよい組み合わせです。

役割が違うので重ねて構いません。その場合、拡散はルックより前に置きます。

■ こんな方に

・SNS・Vlog・ポートレートで、明るくきれいな肌が欲しい

・露出を上げると空や肌が飛んでしまう、を避けたい

・夕方に撮った素材を、記憶のとおりの色にしたい

・納品で色を作りすぎたくないが、素のままでは物足りない

・強すぎたとき、後から戻せる形にしておきたい

・カメラが混在する案件で、同じルックを同じ見え方で当てたい

■ 導入

1. .dctle ファイル4つを LUT フォルダに入れる

macOS /Library/Application Support/Blackmagic Design/DaVinci Resolve/LUT/

Windows C:\ProgramData\Blackmagic Design\DaVinci Resolve\Support\LUT\

※ LUTフォルダの中なら、好きな名前のサブフォルダを作って整理して構いません。

2. DaVinci Resolve を再起動（またはLUTブラウザで右クリック →「リストを更新」）

3. カラーページで OpenFX > DCTL をノードに適用し、DCTL List から選ぶ

詳しい手順は同梱の README.txt に書いてあります。

■ よくある質問

Q. LUTと何が違いますか

A. LUTは変換結果を並べた数値テーブルで、当てるか当てないかの二択です。これは計算式なので、

効き量を0〜1で連続して変えられます。格子の誤差もなく、レンジ外もそのまま計算されます。

Q. 4本は別売りですか

A. いいえ。4本すべて同梱です。それぞれ独立したDCTLファイルなので、ノードごとに使い分けられます。

Q. Universal Output Transform も必要ですか

A. 不要です。このルックが出力変換まで済ませます。逆に、すでに出力変換を組んでいる場合は

Output を None にしてください。

Q. 明るくするだけなら、Resolve のリフト・ガンマ・ゲインで足りませんか

A. 明るくするだけなら足ります。この4本がやっているのは、明るくしたときに色がどう転ぶかの

設計です。肌の彩度、明部のにじみ、影の色温度を同時に動かしているので、

カーブだけで同じ絵にするのは手間がかかります。

Q. 写真のRAWに使えますか

A. Log素材向けに作っています。現像済みの写真に当てると、想定した見え方になりません。

Output を None にして色管理を組むか、DCTLの前で対応Logに変換してください。

■ 動作環境

・DaVinci Resolve Studio 18 以降

・DCTLはStudio版の機能です。無料版のDaVinci Resolveでは動作しません

・macOS / Windows / Linux