Retro & Memory 4｜DaVinci Resolve 用 レトロ・記憶ルックDCTL（効き量0〜1可変・11カメラ対応）

2000年代のコンデジ、古写真、銀塩モノクロ、夢の中。「懐かしい」を作る4本です。

効き量は 0〜1 で連続。やりすぎたと思ったら、あとから戻せます。

■ 「エモい」は、粗くすることではない

ノイズを足して、彩度を落として、黒を浮かせる。それらしくはなります。

でも、なぜか安っぽい。

懐かしさは、劣化そのものから来るのではありません。「どこが崩れて、どこが残るか」の

組み合わせから来ます。2000年代のコンデジは、明るいところがマゼンタに転びました。

古写真は、色が抜けたあとに硫黄で焼き付けた色が残りました。銀塩モノクロは、

色を捨てる前に「どの色をどの濃さで拾うか」を決めていました。

この4本は、その崩れ方を再現しています。全体を汚すのではなく、崩れる場所を選んでいます。

■ 収録（4本）

・Y2K Digicam CCD

2000年代コンデジ。明部がマゼンタに転び、黒が浅く、粒ではないカラーノイズが乗る

・Sepia Memory

セピア。脱色してから硫黄調色をかける、古写真の工程をたどる

・Silver Noir BW

銀塩モノクロ。脱色前のスライス濃度を持つので、赤い服と緑の葉が別の濃さで残る

・Dream Haze

夢／回想。強いブルームで輪郭を溶かす

4本とも別々のDCTLファイルです。ノードごとに使い分けられます。

■ Silver Noir BW は、彩度を0にしたものではありません

モノクロ変換で困るのは、色の違う被写体が同じ灰色になることです。

赤い服と緑の葉が並ぶと、輪郭が消えて絵が平たくなる。

このルックは、色を捨てる前に「どの色をどの濃さで拾うか」を決めています。

フィルム時代にカラーフィルターを付けて撮っていたことを、計算でやっています。

だから赤は赤の濃さで、緑は緑の濃さで残ります。灰色になっても、被写体が分かれます。

■ 「かけすぎた」を、あとから戻せる

レトロ系は、やりすぎと物足りないの幅が狭いルックです。

Look Strength が 0〜1 の連続した値なので、そこを詰められます。

0.0 … 色づけを外す（フィルムのトーンは残ります）

0.5 … 半分だけ

1.0 … 全部

0 にしても完全な素通しにはなりません。フィルムの色づけ（クロストーク・色相シフト・密度）が

外れ、トーンカーブと階調は残ります。土台を保ったまま色だけを引ける、という挙動です。

完全に外したいときはノードごとオフにしてください。

しかもこの合成は Log 空間で行われます。表示用に変換したあとで薄めるのとは、

濁り方がまったく違います。

焼き込み済みのLUTでは、当てるか当てないかしか選べません。

■ 出力変換は、内蔵しています

このDCTL 1本で、Log から表示まで完結します。後ろに出力変換を置く必要はありません。

出力先は9種類から選べます。

Rec.709 SDR (100nit BT.1886) ／ sRGB Display ／ P3-D65 SDR

Rec.2020 PQ (1000nit / 4000nit) ／ P3-D65 PQ (1000 / 2000 / 4000nit)

Rec.2020 HLG (1000nit)

HDRの納品形式は PQ と HLG の2系統あります。配信・劇場は PQ、放送と YouTube HDR は HLG が主です。

HLG は表示側の輝度に追従する方式なので、PQ のように nit 違いを選ぶ必要がありません。

■ すでに色管理を組んでいる方へ

Output に「None (Log passthrough)」があります。

これを選ぶと変換せずLogのまま出力するので、Resolve のカラーマネジメント（RCM）や

CSTノード、ACES で組んだ鎖の途中に、そのまま挿せます。二重変換になりません。

[露出] → [拡散] → [フレア] → [ルック(None)] → [お使いの出力変換] → 表示

■ 対応する入力（11種）

・Sony S-Log3 / S-Gamut3

・Sony S-Log3 / S-Gamut3.Cine

・ARRI LogC3 / AWG3

・ARRI LogC4 / AWG4

・Fujifilm F-Log / F-Gamut

・RED Log3G10 / REDWideGamut

・Panasonic V-Log / V-Gamut

・Nikon N-Log / BT.2020

・Apple Log / Rec.2020

・Canon C-Log2 / Cinema Gamut

・Canon C-Log3 / Cinema Gamut

Source Camera で選ぶだけです。カメラが混在しても、同じルックを同じ見え方で当てられます。

■ パラメーター

4本に共通するもの

・Look Strength … 効き量（0〜1、既定 1.0）

・Brightness … 明るさ（-2〜+2）

トーンカーブの手前で露出を動かします。暗くする側はほぼそのぶん沈み、

明るくする側はハイライトほど穏やかに乗るので、白が飛びにくくなっています

・Contrast … コントラスト（-1〜+1）

・Vibrance … 鮮やかさ（-1〜+1）

・Source Camera … 入力のLog形式（11種）

・Output … 出力先（9種 ＋ None）

ルックごとに付くもの

・Grain … 粒状の量

Y2K Digicam CCD ／ Sepia Memory ／ Silver Noir BW の3本

動画では、粒は毎フレーム自動で動きます。設定は要りません。

焼き込みのLUTやプラグインだと、粒が全フレーム同じ位置に乗って

「フィルムの粒」ではなく「レンズについた汚れ」に見えてしまいます。

・Halation Strength … ハレーション（にじみ）の強さ

Dream Haze のみ。このルックの輪郭の溶け方は、ここで決まります

■ 使い方

光学FXより後ろ、いちばん最後に置きます。

[露出] → [拡散] → [フレア] → [ルック] → 表示

拡散やフレアはレンズの中で起きる現象なのでセンサーより前、ルックは記録された素材に

色を作る工程なのでその後ろです。

Dream Haze は当方の Diffusion Filter と役割が違います。拡散はレンズ内部の散乱、

Dream Haze は記録後にかけるルックです。重ねても構いません。

■ こんな方に

・Vlog・MV・回想シーンで「記憶っぽさ」が欲しい

・SNS動画の最初の1秒でフックを作りたい

・モノクロにしたとき、被写体が灰色に埋もれるのを避けたい

・レトロ系を当てて強すぎたとき、後から戻せる形にしておきたい

・カメラが混在する案件で、同じルックを同じ見え方で当てたい

■ 導入

1. .dctle ファイル4つを LUT フォルダに入れる

macOS /Library/Application Support/Blackmagic Design/DaVinci Resolve/LUT/

Windows C:\ProgramData\Blackmagic Design\DaVinci Resolve\Support\LUT\

※ LUTフォルダの中なら、好きな名前のサブフォルダを作って整理して構いません。

2. DaVinci Resolve を再起動（またはLUTブラウザで右クリック →「リストを更新」）

3. カラーページで OpenFX > DCTL をノードに適用し、DCTL List から選ぶ

詳しい手順は同梱の README.txt に書いてあります。

■ よくある質問

Q. LUTと何が違いますか

A. LUTは変換結果を並べた数値テーブルで、当てるか当てないかの二択です。これは計算式なので、

効き量を0〜1で連続して変えられます。格子の誤差もなく、レンジ外もそのまま計算されます。

Q. 4本は別売りですか

A. いいえ。4本すべて同梱です。それぞれ独立したDCTLファイルなので、ノードごとに使い分けられます。

Q. Universal Output Transform も必要ですか

A. 不要です。このルックが出力変換まで済ませます。逆に、すでに出力変換を組んでいる場合は

Output を None にしてください。

Q. Dream Haze があれば Diffusion Filter は要りませんか

A. 役割が違います。拡散はレンズ内部で起きる現象で、ルックより前に置きます。Dream Haze は

記録後にかけるルックです。両方を重ねると、レンズの柔らかさと回想の質感が別々に効きます。

Q. 写真のRAWに使えますか

A. Log素材向けに作っています。現像済みの写真に当てると、想定した見え方になりません。

Output を None にして色管理を組むか、DCTLの前で対応Logに変換してください。

■ 動作環境

・DaVinci Resolve Studio 18 以降

・DCTLはStudio版の機能です。無料版のDaVinci Resolveでは動作しません

・macOS / Windows / Linux