Cinema Looks 4｜DaVinci Resolve 用 映画的グレードDCTL（効き量0〜1可変・11カメラ対応）

雰囲気を乗せると、たいてい肌が濁ります。

肌を守ったまま世界観だけを乗せる、映画的なグレード4本のルックDCTL。

※DaVinci Resolve Studio 18 以降（無償版では動作しません）

■ 「かけすぎた」を、あとから戻せますか

ルックを当てて、強すぎたと思ったことはありませんか。

焼き込み済みのLUTは、当てるか当てないかの二択です。半分だけ、という指定ができない。

仕方なくノードの不透明度で薄めると、今度は色だけでなくコントラストまで戻ってしまいます。

このDCTLには Look Strength があります。0〜1の連続した値です。

0.0 … 色づけを外す（フィルムのトーンは残ります）

0.5 … 半分だけ

1.0 … 全部

0 にしても完全な素通しにはなりません。フィルムの色づけ（クロストーク・色相シフト・密度）が

外れ、トーンカーブと階調は残ります。土台を保ったまま色だけを引ける、という挙動です。

完全に外したいときはノードごとオフにしてください。

しかもこの合成は Log 空間で行われます。表示用に変換したあとで薄めるのとは、

濁り方がまったく違います。

「7割くらいがちょうどいい」が、そのまま指定できます。

■ 収録（4本）

・Teal and Orange Blockbuster

ハリウッド大作。肌はオレンジ、影はティール。密度で肌を締める上品版

・Bleach Bypass Silver

銀残し。低彩度 × 高コントラスト × 金属質のザラっとした硬さ

・Nordic Noir

北欧ミステリー。青灰色で、肌だけ体温を残す

・Day for Night

昼を夜に。-2.2EV ＋ 青い月光

4本とも別々のDCTLファイルです。ノードごとに使い分けられます。

■ 出力変換は、内蔵しています

このDCTL 1本で、Log から表示まで完結します。後ろに出力変換を置く必要はありません。

出力先は9種類から選べます。

Rec.709 SDR (100nit BT.1886) ／ sRGB Display ／ P3-D65 SDR

Rec.2020 PQ (1000nit / 4000nit) ／ P3-D65 PQ (1000 / 2000 / 4000nit)

Rec.2020 HLG (1000nit)

HDRの納品形式は PQ と HLG の2系統あります。配信・劇場は PQ、放送と YouTube HDR は HLG が主です。

HLG は表示側の輝度に追従する方式なので、PQ のように nit 違いを選ぶ必要がありません。

SDRの納品でも、HDRの納品でも、ルックを差し替えずに済みます。

■ すでに色管理を組んでいる方へ

Output に「None (Log passthrough)」があります。

これを選ぶと変換せずLogのまま出力するので、Resolve のカラーマネジメント（RCM）や

CSTノード、ACES で組んだ鎖の途中に、そのまま挿せます。二重変換になりません。

[露出] → [拡散] → [フレア] → [ルック(None)] → [お使いの出力変換] → 表示

自分の色管理を崩さずに、ルックだけ借りるという使い方ができます。

■ 対応する入力（11種）

・Sony S-Log3 / S-Gamut3

・Sony S-Log3 / S-Gamut3.Cine

・ARRI LogC3 / AWG3

・ARRI LogC4 / AWG4

・Fujifilm F-Log / F-Gamut

・RED Log3G10 / REDWideGamut

・Panasonic V-Log / V-Gamut

・Nikon N-Log / BT.2020

・Apple Log / Rec.2020

・Canon C-Log2 / Cinema Gamut

・Canon C-Log3 / Cinema Gamut

Source Camera で選ぶだけです。カメラが混在する現場でも、同じルックを同じ見え方で当てられます。

■ パラメーター

・Look Strength … 効き量（0〜1、既定 1.0）

・Brightness … 明るさ（-2〜+2）

トーンカーブの手前で露出を動かします。暗くする側はほぼそのぶん沈み、

明るくする側はハイライトほど穏やかに乗るので、白が飛びにくくなっています

・Contrast … コントラスト（-1〜+1）

・Vibrance … 鮮やかさ（-1〜+1）

・Grain … 粒状の量（Bleach Bypass Silver・Nordic Noir のみ）

動画では粒が毎フレーム自動で動きます。設定は要りません

・Source Camera … 入力のLog形式（11種）

・Output … 出力先（9種 ＋ None）

Day for Night は既定で -2.2EV 相当の暗さを持っています。さらに落としたいときは

Brightness をマイナス側へ。

■ 使い方

光学FXより後ろ、いちばん最後に置きます。

[露出] → [拡散] → [フレア] → [ルック] → 表示

拡散やフレアはレンズの中で起きる現象なのでセンサーより前、ルックは記録された素材に

色を作る工程なのでその後ろです。

当方の Diffusion Filter や Anamorphic Flares と重ねる場合も、この順番で置いてください。

■ こんな方に

・短編・MV・作品で「ちゃんとした映画の色」が欲しい

・ルックを当てて強すぎたとき、後から戻せる形にしておきたい

・カメラが混在する案件で、同じルックを同じ見え方で当てたい

・SDRとHDRの両方で納品する

・すでに色管理を組んでいて、ルックだけ足したい

■ 導入

1. .dctle ファイル4つを LUT フォルダに入れる

macOS /Library/Application Support/Blackmagic Design/DaVinci Resolve/LUT/

Windows C:\ProgramData\Blackmagic Design\DaVinci Resolve\Support\LUT\

※ LUTフォルダの中なら、好きな名前のサブフォルダを作って整理して構いません。

2. DaVinci Resolve を再起動（またはLUTブラウザで右クリック →「リストを更新」）

3. カラーページで OpenFX > DCTL をノードに適用し、DCTL List から選ぶ

詳しい手順は同梱の README.txt に書いてあります。

■ よくある質問

Q. LUTと何が違いますか

A. LUTは変換結果を並べた数値テーブルで、当てるか当てないかの二択です。これは計算式なので、

効き量を0〜1で連続して変えられます。格子の誤差もなく、レンジ外もそのまま計算されます。

Q. 4本は別売りですか

A. いいえ。4本すべて同梱です。それぞれ独立したDCTLファイルなので、ノードごとに使い分けられます。

Q. Universal Output Transform も必要ですか

A. 不要です。このルックが出力変換まで済ませます。逆に、すでに出力変換を組んでいる場合は

Output を None にしてください。

Q. 写真のRAWに使えますか

A. Log素材向けに作っています。現像済みの写真に当てると、想定した見え方になりません。

Q. 重くなりませんか

A. 拡散やフレアのような大きなぼかしを掛けないので、軽く動きます。

粒を持つ2本（Bleach Bypass Silver・Nordic Noir）は、粒を毎フレーム動かすために

画面をわずかに参照しますが、それでも拡散フィルターより軽い処理です。

■ 動作環境

・DaVinci Resolve Studio 18 以降

・DCTLはStudio版の機能です。無料版のDaVinci Resolveでは動作しません

・macOS / Windows / Linux