Universal Output Transform｜DaVinci Resolve 用 出力変換DCTL（ACES 2.0 色域圧縮・11カメラ対応）

Universal Output Transform

高彩度な光も、ねじれず、潰さない。

ほぼすべての主要Logに対応した、階調破綻を起こさない表示変換DCTL。

※DaVinci Resolve Studio 18 以降（無償版では動作しません）

■ これは何か

カメラのLog映像を、モニターで見るための色（Rec.709 など）へ変換する「出力変換」のDCTLです。

グレーディングの一番下に敷く土台になります。

ふつうの変換でいちばん困るのは、Logが持つ鮮やかな色が表示できる範囲（色域）からはみ出しているときです。

はみ出した分をそのまま切り落とすと、こうなります。

・ネオンや空が単色のベタになり、階調が消える

・青が紫に転ぶなど、色相がねじれる

・ハイライトが急に硬く飛ぶ

「なんか色が汚い」「明部が耳障り」の正体は、たいていここです。

■ 彩度を下げる道具ではありません

この製品は、ACES 2.0 の出力変換で用いられている色域圧縮の考え方に基づいて、

はみ出した色を「切らずに、色相を保ったまま」内側へ収めます。

クリップした絵は、色が濃いのではありません。濃さの上限に張り付いて潰れているだけです。

圧縮をかけると、その部分に階調と正しい色相が戻ります。

並べた瞬間はおとなしく見えても、拡大すると情報量がまるで違います。

そして効くのは、表示色域からはみ出した色と、明るい飽和色だけです。

肌や中間トーンなど、もともと収まっている色はほとんど動きません。

画面全体の彩度が落ちることはありません。

圧縮量は規格に沿った値で固定してあります。

出力変換の役目は「正しく変換すること」なので、ここは触る場所にしていません。

彩度を「演出」するのはルックの仕事です。土台の仕事は「壊さないこと」。

この上にお好みのルックを重ねれば、濃さは後からいくらでも作れます。

■ 何が違うのか

・色域圧縮つき。レンジ外の色を切り落とさず、なだらかに収める。色相のねじれを抑える

・ほとんどのLogに対応。入力を選ぶだけで、カメラが混在しても土台を統一できる

・DCTLなので精度が高い。LUTのような格子の誤差がなく、レンジ外もそのまま計算される

・ノード1つで完結。重いカラーマネジメント設定を組まずに、表示変換の土台を作れる

■ 対応する入力（11種）

・Sony S-Log3 / S-Gamut3

・Sony S-Log3 / S-Gamut3.Cine

・ARRI LogC3 / AWG3

・ARRI LogC4 / AWG4

・Canon C-Log2 / Cinema Gamut

・Canon C-Log3 / Cinema Gamut

・Panasonic V-Log / V-Gamut

・RED Log3G10 / REDWideGamut

・Fujifilm F-Log / F-Gamut

・Nikon N-Log / BT.2020

・Apple Apple Log / Rec.2020

カメラが混在した現場でも、入力を選ぶだけで土台を統一できます。

■ 対応する出力（9種）

SDR

・Rec.709（BT.1886 / 100nit）

・sRGB Display（100nit）

・P3-D65（2.2 / 100nit）

HDR（PQ）

・Rec.2020 PQ（1000nit）

・Rec.2020 PQ（4000nit）

・P3-D65 PQ（1000nit）

・P3-D65 PQ（2000nit）

・P3-D65 PQ（4000nit）

HDR（HLG）

・Rec.2020 HLG（1000nit）

PQは輝度別に用意しているので、納品先のマスタリング輝度に合わせて選べます。

HLGは表示側の輝度に追従する方式なので、輝度違いを選ぶ必要がありません。1本だけです。

HDRの納品形式はこの2系統です。配信と劇場はPQ、放送とYouTube HDRはHLGが主流です。

■ すでに色管理を組んでいる方へ

Output に「None (Log passthrough)」があります。

これを選ぶと表示変換をせず、Logのまま出力します。色域圧縮だけを掛けて、

その後ろは Resolve のカラーマネジメント（RCM）や CST ノード、ACES に任せられます。

［露出］→［本製品（Output = None）］→［お使いの出力変換］→ 表示

「ACES 2.0 の色域圧縮だけ欲しい。表示変換は今の鎖のままがいい」という使い方ができます。

二重変換にもなりません。

■ パラメーターは2つだけ

・Source Camera … 入力するLogを選ぶ

・Output … 出力先を選ぶ

迷う場所がありません。入力と出力を選ぶだけです。

■ 使い方

グレーディングの一番最後、表示変換の位置に置きます。

［露出］→［ルック・光学FX］→［Universal Output Transform］→ 表示

まずこの土台で表示を統一してから、上にルックや光学FXを重ねる構成を想定しています。

■ こんな方に

・カメラが混在する現場で、表示の土台を1つに統一したい

・飽和したネオン、空、LEDの破綻に毎回悩んでいる

・ACESの色域圧縮を、軽く1ノードで使いたい

■ 導入

1. .dctl ファイルを LUT フォルダに入れる

2. Project Settings → Color Management → Update Lists を押す

3. カラーページで OpenFX → DCTL をノードに適用し、DCTL List から選ぶ

■ よくある質問

Q. 彩度が下がりませんか？

A. 画面全体が下がることはありません。動くのは表示色域からはみ出した色と明るい飽和色だけで、

そこはもともとクリップして潰れていた領域です。クリップは「濃い」のではなく「潰れている」状態なので、

圧縮後は同じ場所に階調と正しい色相が戻ります。圧縮量は規格に沿った値で固定です。

Q. ACESのワークフローを組む必要がありますか？

A. 不要です。ノードに1つ置くだけで使えます。

Q. ルックと併用できますか？

A. できます。この出力変換を土台にして、上にルックや光学FXを重ねる構成を想定しています。

■ 動作環境

・DaVinci Resolve Studio 18 以降

・DCTLはStudio版の機能のため、無料版では動作しません

・macOS / Windows / Linux